Kvinnors väntan (1952)

Media (1 st)

Svägerskor berättar sanningen om sina äktenskap i episodfilm där Anita Björk ger sig hän i en sjöbod, Maj-Britt Nilsson slår runt i Paris och Eva Dahlbeck förför Gunnar Björnstrand i en hiss. Hisscenen blev så lyckad att Bergman för första gången fick höra en publik skratta åt något han gjort.

En äkta man har lurat av en annan äkta man geväret:

– Vad sa du egentligen till den stackars självmördaren?

– Vad jag sa, ja? "Det värsta är inte att vara bedragen, utan att vara ensam", sa jag. Om det nu är sant eller inte. Men det lät bra.

Aino Taube har så tråkigt med Håkan Westergren att hon önskar att han slog henne, Karl-Arne Holmstens fru Anita Björk kämpar för att inte slita av sig baddräkten när Jarl Kulle pratar om sex de haft, Maj-Britt Nilsson slår runt i Paris och blir dumpad av Birger Malmsten, och Eva Dahlbeck leker med Gunnar Björnstrand i en hiss. Kvinnorna berättar sanningen om sina äktenskap medan de väntar på att männen ska komma med skärgårdsbåten. Och bilden av det äkta ståndet får en tonårig lillasyster att fly för livet i en utombordare.

I Kvinnors väntan, delvis inspirerad av hustrun Guns minnen av en familj hon varit ingift i, återanvände Bergman texten till sin pjäs Rakel och biografvaktmästaren från 1946.

Badhytten och hissen byggdes i Råsundaateljéerna. De trånga utrymmena och Bergmans idé om långa sammanhängande tagningar, ställde stora krav på Gunnar Fischer. Lasse Bergström: "Han är fotografen som givit varje bild i denna film en egen lyster och en egen skönhet. Med en sådan medhjälpare faller Ingmar Bergman aldrig."

I "Bergman om Bergman" av Stig Björkman och Jonas Sima berättar regissören om hisscenen:

"Jag var sen länge, just genom Hitchcock, mycket intresserad av att ta långa scener i svåra och trånga sammanhang. Att rensa ut allt ovidkommande och helt enkelt på det sättet göra det svårt. […] Episoden […] bygger på någonting jag själv upplevt. Jag skulle ha återförening med en av mina fruar i Köpenhamn och […] när man då kom hem full och glad på kvällen och allt var väl förberett, så satte man nyckeln i låset och så gick nyckeln av. Det fanns inte en chans att hitta en låssmed, vi tillbringade vår natt i trappan. […]

Det finns ett annat mera maskerat experiment i Kvinnors väntan, som verkligen inte var avsett att vara experiment någonstans, utan var avsett att vara en kommersiell framgång – och det är ett litet avsnitt med Maj-Britt Nilsson och Birger Malmsten. Det finns ytterst få repliker i det – jag tror ett femtiotal i hela avsnittet – och det var alltså ett experiment eller ett försök från min sida att bara berätta i bild. Ett försök som jag inte upprepade förrän i Tystnaden, där jag har mycket lite dialog. Men det var ett experiment i det tysta. Det vågade inte fan tala om att man experimenterade."

Bergman i boken "Bilder":

 "Jag var helt på det klara med att jag nu måste åstadkomma en succé [efter fiaskot med Sånt händer inte här]. En komedi var alltså oundgängligen nödvändig. Komedin manifesterade sig i filmens tredje avsnitt: Eva Dahlbeck och Gunnar Björnstrand i hissen. För första gången hörde jag en publik skratta åt något jag gjort. Eva och Gunnar var erfarna komediaktörer och visste precis hur slipstenen skulle dras. Att denna lilla övning i det trånga rummets teknik och estetik blev rolig, är helt deras förtjänst."

Svenska Dagbladets Lill [Ellen Liliedahl] skrev: "[…] det är verkligen inte så lätt att bemanna sig med kritisk förbehållsamhet i detta fall. Kvinnors väntan är en episodfilm, där filmdiktaren och regissören Bergman öser ur sin fantasi och uppfinningsrikedom, sin ömhet för människorna och sin bestickande, lätta och varma humor som ur ett ymnighetshorn – och där han dessutom demonstrerar sin tekniska virtuositet som aldrig tidigare. Däremot har han denna gång alldeles avstått från melodramatisk överbetoning, från karikering och gymnasiala kramp! Utbrott. Han har kvar hela sitt hjärta för den fräscha och dåraktiga ungdomen, för de förkomna och övergivna, men han har också nått fram till förståelse för en kompromissande medelålder och funnit att den inte nödvändigtvis måste bestå av nedsjaskade odjur i människohamn, att även resignationen kan ha sitt milda vemod och bäras med humor utan hjärtlöshet."

Nina Widerberg (2016)

 

Den här filmen finns i Filminstitutets distribution och finns tillgänglig att boka på dcp för visning på biograf. Filmerna bokas för slutna och öppna visningar till fasta priser.

Boka film i Filminstitutets biografdistribution

Se denna film i Minibion inne i vårt bibliotek i Filmhuset

Originaltitel	Kvinnors väntan
Svensk premiärtitel	Kvinnors väntan
Internationell titel	Waiting Women
Distributionstitel	Mens kvinder venter (Danmark) Sehnsucht der Frauen (Västtyskland) Sehnsucht der Frauen (Östtyskland) Secrets of Women (USA) Waiting Women (Storbritannien) L'attente des femmes (Frankrike) L'attente des femmes (fransk titel i Belgien) Kvinners venten (Norge) Odottavia naisia (Finland) Donne in attesa (Italien) Quando as mulheres esperam (Brasilien) Čekající ženy (Tjeckoslovakien) Kobiety czekają (Polen) Geheimen van vrouwen (Nederländerna) Vroue se verwagting (afrikaans-titel i Sydafrika) Жанчыны ў чаканні (Vitryssland) Naised ootavad mehi (Estland) Tres mujeres (Spanien) Secretos de mujeres (Spanien) Secrets de dones (katalansk titel i Spanien) Žene čekaju (Kroatien) סודותיה של אשה (Israel) Segredos de mulheres (Portugal) Женщины ждут (ryskspråkig titel) Kadınların bekleyişi (Turkiet) У чеканні жінок (Ukraina) Várakozó asszonyok (Ungern) رازهای زنان (Iran)
Videotitel i Sverige	Kvinnors väntan

Regi	Ingmar Bergman
Manus	Ingmar Bergman
Produktionsledare	Allan Ekelund
Foto	Gunnar Fischer
Musik	Erik Nordgren (originalmusik)
Arkitekt	Nils Svenwall
Klippning	Oscar Rosander
Ljudtekniker	Sven Hansen
Scripta	Bente Munk
Inspelningsledare	Gustav Roger
B-foto	Ragnar Frisk Maurice Brunet (Paris)
Stillbildsfoto	Louis Huch (ateljéfoto)
Musikarrangör	Erik Nordgren
Orkesterledare	Eskil Eckert-Lundin
Kläder	Barbro Sörman
B-ljud	Lennart Wallin
Mixning	Sven Persson (som Sven Rudestedt)

Anita Björk	Rakel
Eva Dahlbeck	Karin, f.d. sjukgymnast
Maj-Britt Nilsson	Marta Berg
Birger Malmsten	Martin Lobelius, konstnär, gifter sig med Marta
Gunnar Björnstrand	Fredrik Lobelius, direktör för familjeföretaget, gift med Karin
Karl-Arne Holmsten	Eugen Lobelius, konstkritiker, skriver på avhandling, gift med Rakel
Jarl Kulle	Kaj, Rakels barndomsvän
Aino Taube	Annette
Håkan Westergren	Paul Lobelius, verksam i familjeföretaget, gift med Annette
Gerd Andersson	Maj, Martas yngre syster, älskar Henrik
Björn Bjelfvenstam	Henrik Lobelius, son till Annette och Paul, älskar Maj
-	Ej krediterade:
Carl Ström	narkosläkare
Märta Arbin	syster Rut, förlossningssköterska
Kjell Nordenskiöld	Bob, amerikansk flygare
Lena Brogren	fröken Brogren, sjukvårdsbiträde
Torsten Lilliecrona	källarmästare på nattklubb i Paris
Victor Violacci	bistroägare i Paris
Naima Wifstrand	gamla fru Lobelius, gäst på firmans 100-årsjubileum
Lil Yunkers	conférencière på nattklubb i Paris
Douglas Håge	portvakt i hisshuset
Mona Geijer-Falkner	tidningsbud i hisshuset
Wiktor "Kulörten" Andersson	sopgubbe i hisshuset
Sten Hedlund	främlingen utanför Martas ytterdörr
Leif-Åke Kusbom	Åke, Martas pojke
Jens Fischer	Jens, Karins pojke
Peter Fischer	Peter, Karins pojke
Rut Karlsson	sjukvårdsbiträde
Sten Mattsson	ung man i hisshuset
Monsieur Cadenel	krigsinvalid i Paris
Madame Candelliet	mor med barn i Paris
Mademoiselle Blotin	blomsterförsäljerska i Paris
Monsieur Bernard	ung man med positiv i Paris
Ingmar Bergman	herre i gynekologens trappuppgång i Paris
Gustav Roger	en man vid ett bord utanför bistron i Paris
Inga Berggren	dansös på nattklubben i Paris
Carl-Gustaf Kruuse af Verchou	dansör på nattklubben i Paris
Rolf Ericson	trupetare på nattklubben i Paris
Bengt-Arne Wallin	trupetare på nattklubben i Paris
-	Ej identifierade:
Åke Lindberg	ej identifierad roll
Saidi Hultholm	ej identifierad roll
Leon Lidvall	ej identifierad roll

Produktionsbolag	AB Svensk Filmindustri
Distributör i Sverige (35 mm)	AB Svensk Filmindustri	1952
	Stiftelsen Svenska Filminstitutet	1994
Distributör i Sverige (DCP)	Stiftelsen Svenska Filminstitutet
Distributör i Sverige (hyrvideo) (fysisk)	Stiftelsen Svenska Filminstitutet	1998
Distributör i Sverige (köpvideo)	Stiftelsen Svenska Filminstitutet	1998
Laboratorium	AB Svensk Filmindustris filmlaboratorium
Smink	Firma Carl M. Lundh AB

I släkten Lobelius' villa i skärgården sitter en sommarkväll fyra svägerskor och väntar på att männen skall komma ut med båt från Stockholm. För första gången på många år tänker den stora familjen fira gemensam semester på det gamla sommarnöjet.

Barnen har gått till sängs och kaffet dukats fram. Kvinnorna fördriver tiden med handarbete och samtal, och stämningen blir efter hand alltmer förtrolig. Annette, äldst och gift med Paul Lobelius, för in samtalet på förhållandet till männen genom att avslöja hur vanemässigt och tomt hennes äktenskap blivit; hon och maken uppträder som "två bugande kineser" mot varandra.

Rakel är snart trettio år och gift med Eugen, en vilsen och vek akademiker. Hon berättar om en händelse för flera år sedan som fick en avgörande betydelse för deras äktenskap.

En sommar då de bodde i skärgårdshuset kom hennes barndomsvän och klass!kamrat Kaj på besök. Med deras intima lekar i minnet går han utan omsvep in för att erövra henne.

Rakel gör till en början motstånd, men svältfödd på kroppsliga njutningar ger hon till sist efter och ligger med Kaj i det gamla badhuset medan Eugen är i stan. Då mannen återvänder låtsas Kaj som om ingenting hänt.

Det falska och overkliga i situationen driver Rakel att avslöja sin otrohet, vilket för med sig ett häftigt uppträde mellan makarna. Eugen tappar helt fotfästet, ger sig in på utläggningar om hur boet skall delas vid den kommande skilsmässan och hotar senare på natten att skjuta sig med ett salongsgevär. Paul, tillkallad av Rakel, avväpnar och lugnar honom. Genom Eugens häftiga reaktion har Rakel insett sin verkliga betydelse i hans liv och de försonas.

Den unga Marta talar om den tid då hon skulle föda Martins barn. Efter studenten hade hon givit sig av till Paris och börjat leva ett ganska lättsinnigt liv.

En kväll träffar hon på en nattklubb Martin, misslyckad konstnär och familjen Lobelius' svarta får. Mötet bildar upptakten till en romantisk kärlekssaga i världsmetropolen.

Den får sitt tvära slut i det ögonblick släktens huvudman Fredrik dyker upp i spetsen för en mindre familjedelegation -- på återväg från spaniensemester -- och hotar dra in Martins underhåll om han inte infinner sig på faderns begravning.

Martin hyser inga varmare känslor för sin far, men de ekonomiska realiteterna tvingar honom att underkasta sig påbudet. Marta har just fått veta att hon är gravid. Innan hon hinner dela sin lycka och oro med Martin har han beslutat lämna henne och resa hem.

Djupt sårad återvänder hon till Stockholm och föder sitt barn ensam. I väntan på förlossningen kretsar hennes tankar och drömmar kring tiden med Martin. Senare förlät hon honom hans svaghet, och de är nu gifta.

Karin, näst äldst av svägerskorna, är gift med familjefirmans driftige chef Fredrik, som förlagt sin huvudsakliga verksamhet -- de erotiska förbindelserna inbegripna -- utanför hemmet.

Hustruns berättelse förtäljer hur hon och Fredrik, hemkomna efter firmans hundraårsjubileum, fastnar i hissen och måste tillbringa natten tillsammans på det begränsade utrymmet.

Oväntat på tu man hand med sin något påverkade make får Karin tillfälle att driva med hans högfärd, egoism och kvinnohistorier. Fredrik kläs av all sin värdighet men upptäcker i gengäld att hans hustru inte bara är vacker utan också begåvad och älskvärd.

När de slutligen faller i varandras armar har han erbjudit henne att följa med som sin sekreterare och älskarinna på en kommande utlandsresa. Nästa morgon kallas Fredrik till ett viktigt sammanträde, och nattens löften förflyktigas; makarna faller in i det gamla rollmönstret.

Den sjuttonåriga Maj, Martas yngre syster, har lyssnat till kvinnornas samtal. Hon är förälskad i Annettes son Henrik och kan inte tänka sig att kompromissa med sina känslor som de äldre.

Före gryningen rymmer det unga kärleksparet i båt. Marta är orolig för deras öde, men Paul lugnar henne med orden: "Jag säger låt dem rymma. Tids nog kommer de tillbaka."

Censurnummer	81335
Datum	1952-10-22
Åldersgräns	Tillåten från 15 år
Originallängd	2945 meter
Kommentar	Aktlängder: 600-550-555-555-685 = 2945 meter - 108 minuter. Aktlängder: 600, 550, 555, 555, 685.

Bildformat	1.37:1
Ljudtyp	Ljud
Ljudsystem	AGA-Baltic
Färgtyp	Svartvit
Bärare	35 mm
Hastighet	24
Längd i meter	2945 meter
Längd i minuter	108 min
Akter	5 rullar
Dialogspråk	Svenska Franska

Pressreaktion Svensk filmografi

Ingmar Bergman förvånade kritikerna genom att visa sig mer harmonisk, mer mänsklig och mer utrustad med humor än man tilltrott honom.

"Låt inte eventuella fördomar mot djupingen Ingmar Bergman avskräcka er från hans trettonde film vid 34 års ålder och hans definitiva mandomsprov", skrev ABs Filmson och fortsatte: "Utan att på något sätt svika sin klädsamma attityd som illusionslös sedesskildrare och fordringsfull moralist har han åstadkommit sin mest mångskiftande men också jämnaste och mest harmoniska film och överraskar kanske somliga med att framträda som en lysande kvick komediförfattare, låt vara med vassa klor i de smeksamma kattfötterna."

Att filmens författare och regissör inte förlorat sin skärpa menade även Karl Ekwall i AT: "Ingmar Bergman tecknar människor som en månglare rensar fisk. Några raska snitt med kniven så är yttre höljet borta. Glatt grinande håller han upp det bara skelettet och kallar proceduren en komedi eller ett ljust broderi på mörk botten." Dock märkte Ekwall nya inslag i Bergmans filmdiktning, "mjukare och innerligare tongångar än förr, mer förståelse för mänsklig skröplighet".

Ingrid Arvidsson (BLM) visste berätta att filmen "inte minst av kvinnorna mottagits med en värme som är nästan intressantare än filmen själv". Konstnärligt var filmen knappast "något annat än en behaglig bagatell, utmärkt spelad, utsökt fotograferad men utan någon genomträngande kraft eller djärvhet". Vad som värmde publiken var "den fördomsfria och känsliga inlevelsen i kvinnliga problem som oftast behandlas från helt andra utgångspunkter". "Orsakerna till filmens framgång", skrev recensenten, "ligger delvis utanför filmen själv, kanske i någon mån i andra filmers vanliga syn på kvinnor, kärlek och äktenskap".

Ingrid Arvidssons kollega i SvD, Lill, hade svårt att behärska språket i sin spalt: "Risken med att skriva en recension om Ingmar Bergmans nya film är att man förlorar sig i entusiastiska superlativer. Men det är verkligen inte så lätt att bemanna sig med kritisk förbehållsamhet i detta fall. Kvinnors väntan är en episodfilm, där filmdiktaren och regissören Bergman öser ur sin fantasi och uppfinningsrikedom, sin ömhet för människorna och sin bestickande, lätta och varma humor som ur ett ymnighetshorn -- och där han dessutom demonstrerar sin tekniska virtuositet som aldrig tidigare. Däremot har han denna gång alldeles avstått från melodramatisk överbetoning, från karikering och gymnasiala kramp!utbrott. Han har kvar hela sitt hjärta för den fräscha och dåraktiga ungdomen, för de förkomna och övergivna, men han har också nått fram till förståelse för en kompromissande medelålder och funnit att den inte nödvändigtvis måste bestå av nedsjaskade odjur i människohamn, att även resignationen kan ha sitt milda vemod och bäras med humor utan hjärtlöshet."

Lasse Bergström (Arbetaren) betraktade verket som "stående över det mesta som görs här i landet" men hade invändningar: "Helhetsbilden av denna skickligt sammanvävda episodfilm blir en smula brokig: de enskilda dikterna har sin egen konstnärliga melodi men diktsamlingen har drag av fäsörarbete och människornas konturer blir linjer som skär sönder lika mycket som helande linjer. Denna fara hotar varje diktare som öppnar sin famn för alla människor: han har överskattat sin armlängd och är tvungen att till förmån för några utvalda låta resten av mänskligheten falla genom den psykologiska kompromissens fallucka."

Carl Björkman (DN) tyckte likaledes att den nya filmen avgjort hörde till Bergmans bästa men ansåg att upphovsmannen inte kunde skildra "den vardagliga naturligheten", med den påföljd att kvinnornas beteendemönster blev "teatraliskt". Filmens styrka låg i spelet; bland de medverkande skådespelarna fick Anita Björk, Maj-Britt Nilsson, ungdomarna Gerd Andersson och Björn Bjelfvenstam särskilda lovord. Eva Dahlbecks och Gunnar Björnstrands "hiss!äventyr" karakteriserade Björkman som "filmens skick!ligaste effekt".

Hisscenen hade också gjort starkt intryck på Nils Beyer i MT och Robin Hood (StT). Den förre lovade att episoden skulle "bli klassisk i filmhistorien"; den senare beskrev den som "ett mästerstycke -- psykologisk fars". Samma höga uppskattning hade Robin Hood av episoden med Maj-Britt Nilsson: "Bergman har knappast någonsin nått högre än i detta avsnitt, ett montage av kusligt realistiska födslobilder och häxsabbatliknande cancan på parisisk nattklubb."

Negativa förhöll sig Ny Dag och Expressen ehuru man erkände den tekniska briljansen. Ny Dags recensent menade att kärleksaffärerna i den ombonade överklassmiljön inte intresserade någon, eftersom figurerna inte var levande utan enbart "språkrör för Bergmans moralfilosofi". Staffan Tjerneld i kvällstidningen förklarade att "detta är intellektuellt sett rena rama snömoset" och "pornografi i en för borgerlig publik acceptabel form". Han kände sig beredd att be "en tyst bön om en svensk filmkväll där de agerande har mera på sig än nattlinnen, där sängen inte är enda möbeln och där handlingen rör sig om något annat. Likgiltigt vad. Vi är dock inte ett folk av erotomaner".

Kommentar Svensk filmografi

Denna Ingmar Bergmans elfte film i egen regi betecknades av kritikerna som hans första komedi. Några recensenter uppmärksammade att den inledande episoden var en bearbetning av författarens skådespel "Rakel och biografvaktmästaren" från 1946, bl a uppfört på Boulevard-Teatern i Stockholm !9.11.1949-10.1.1950.

Vid TV2-sändningen av Kvinnors väntan 24.6.1978 hade man fått perspektiv på Bergmans produktion och insett att verket innehöll motiv och berättargrepp som Bergman skulle ta upp och utveckla i tre senare 50-talsfilmer: Sommaren med Monika (1953/2), En lektion i kärlek (1954/20) och Sommarnattens leende (1955/36).

Inspelningen ägde rum våren 1952, från början av april till utgången av maj med några dagars kompletteringar i mitten av juni. Badhusbassängen -- med levande gädda i -- och hissen byggdes upp i Råsunda!ateljéerna. De trånga utrymmena, liksom Bergmans önskan om långa sammanhängande tagningar, ställde stora krav på fotografen Gunnar Fischer. Hans insats bedömdes av Lasse Bergström i följande ordalag: "Han är fotografen som givit varje bild i denna film en egen lyster och en egen skönhet. Med en sådan medhjälpare faller Ingmar Bergman aldrig."

Filmen sändes som svenskt bidrag till Biennalen i Venedig 1953, men fick -- de skandinaviska länderna undantagna -- inte kontinental distribution förrän Bergman etablerat sig som internationell mästarregissör mot slutet av decenniet.

			(kompletteringar)	1952-06-16	1952-06-20
				1952-04-03	1952-05-30
Filmstaden	Råsunda	Sverige	(ateljé)
	Stockholm	Sverige
Siarö	Österåkers kommun	Sverige
	Paris	Frankrike

Sverigepremiär	1952-11-03	Röda Kvarn	Stockholm	Sverige	108 min
Urpremiär	1952-11-03	Röda Kvarn	Stockholm	Sverige	108 min
Annan visning	1961		Warszawa	Polen
TV-visning	1978-06-24	TV2		Sverige	103 min
	1982-10-28	TV1		Sverige	103 min
Cinemateksvisning, arkivkopia	1983-01-14
	1995-05-15
Videorelease	1998-01			Sverige	103 min
TV-visning	1999-11-07	SVT1		Sverige	103 min
Cinemateksvisning, arkivkopia	2004-11-24
	2006-03
Utländsk biograf exkl FIAF	2007-12-07
	2007-12-09
FIAF-visning	2008-01-03					Kopian anländer direkt från Circulo de bellas artes. Svaga repor på emulsionssidan till och från filmen igenom, mest i akt 2-5. Synad av Jan-Erik Söderman vid retur.
Utländsk biograf exkl FIAF	2008-10-19					Via SI.
	2008-10-22					Via S.I.
TV-visning	2014-11-10	SVT1		Sverige
FIAF-visning	2018-01-22
Annan visning	2018-02-01	Janus Films	New York	USA
FIAF-visning	2018-02-14	British Film Institute	London	Storbritannien
	2018-03-01	Jerusalem Cinematheque	Jerusalem	Israel
Cinemateksvisning, arkivkopia	2018-03-21
Cinemateksvisning	2018-03-21	Filmhuset	Stockholm	Sverige
FIAF-visning	2018-04-15	Filmoteca Española	Madrid	Spanien
TV-visning	2018-06-15	SVT2		Sverige
FIAF-visning	2018-06-27
	2018-06-30
Utländsk biograf exkl FIAF	2018-07-06	Babylon	Berlin	Tyskland
	2018-07-12	Metropolis	Hamburg	Tyskland
	2018-08-23	Taipei Golden Horse Film Festival	Taipei	Taiwan
	2018-09-02	Filmhaus Nürnberg - kommkino	Nürnberg	Tyskland
FIAF-visning	2018-09-19
	2018-11-11
	2018-12-01	La Cinemathèque québécoise	Montreal	Kanada
TV-visning	2022-04-03	SF Kanalen		Sverige
	2022-07-14	SF Kanalen		Sverige
	2022-07-16	SF Kanalen		Sverige
	2022-07-19	SF Kanalen		Sverige
	2022-10-18	SF Kanalen		Sverige
	2022-11-10	SF Kanalen		Sverige
	2022-12-28	SF Kanalen		Sverige	105 min
	2023-04-02	SF Kanalen		Sverige
	2023-07-13	SF Kanalen		Sverige
	2023-07-15	SF Kanalen		Sverige
	2023-07-18	SF Kanalen		Sverige
	2023-10-17	SF Kanalen		Sverige
	2023-12-27	SF Kanalen		Sverige
	2024-03-31	SF Kanalen		Sverige

Originaltitel	Orfeo ed Euridice. Dans i de saligas ängder
Kompositör	Christoph Willibald Gluck	(1762)
Textförfattare	Ranieri de' Calzabigi	(italiensk text 1762)
	Göran Rothman	(svensk text 1773)

Originaltitel	Can-Can (Nordgren)
Kompositör	Erik Nordgren	(1952)

Originaltitel	Blues (Jacobsen)
Kompositör	Julius Jacobsen

Originaltitel	Reinholds rike
Kompositör	Reinhold Svensson

Originaltitel	Fanfar (Eckert-Lundin)
Kompositör	Eskil Eckert-Lundin

Originaltitel	Florida Special
Kompositör	Dick Kolmar

Originaltitel	(Marta är) Ett rosende träd
Kompositör	Erik Nordgren	(1952)
Textförfattare	Ingmar Bergman	(1952)
Sångare	Birger Malmsten

Originaltitel	After the Ball
Kompositör	Charles K. Harris	(1892)
Textförfattare	Charles K. Harris	(1892)
	Ernst Wallmark	(svensk text)

Originaltitel	La Marseillaise
Kompositör	Claude Joseph Rouget de Lisle	(1792)
Textförfattare	Claude Joseph Rouget de Lisle	(fransk text 1792)
	Edvard Fredin	(svensk text 1889)
Sångare	Gunnar Björnstrand

Originaltitel	Sjörövarhambo
Kompositör	Ulf Peder Olrog	(1947)
Textförfattare	Ulf Peder Olrog	(1947)
Sångare	Ulf Peder Olrog	(ej i bild)

Originaltitel	Farsans hambo
Kompositör	Carl Jularbo

Filmbewertungsstelle (Wiesbaden)	Wiesbaden	1962			(prädikat: wertvoll)
Pris	Stockholm	1953			(1:a plats i Film Nyheters kritikeromröstning)

Minns ni? (1993)

Citat ingår från

Kvinnors väntan (1952)

Badhus

Barnbördshus

DK Komedi

DK Kärlek

DK Relationer, Samliv

Direktörer

Dröm

Expressionism

Farsinslag

Frigiditet

Förlossningar

Föräldrar och barn

Generationsmotsättning

Hiss

Konstkritiker

Konstnär

Narkos

Nattklubbar

Otrohet

Paris (Frankrike)

Siarö

Sjukgymnast

Släktföretag

Stockholms skärgård

Uppgifterna här avser filmmaterial i Svenska Filminstitutets arkiv. Arkivets bestånd tillgängliggörs på begäran främst för forskning, andra filmarkiv och rättighetsinnehavare. Vid frågor kontakta filmarkivet@filminstitutet.se

Typ	Kopia
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm
Längd i meter	2945

Typ	Kopia
Bärare	35 mm
Längd i meter	2946

Typ	Kopia
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm
Längd i meter	2946

Typ	Kopia
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm

Typ	Kopia
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm
Längd i meter	2940

Typ	Duplikatpositiv
Bärare	35 mm

Typ	Duplikatpositiv
Bärare	35 mm

Typ	Originalnegativ bild
Bärare	35 mm

Typ	Tonnegativ
Bärare	35 mm

Typ	I-band
Bärare	17,5 mm

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se

Storlek	Cirka 70 x 100 cm
Antal exemplar	2
Affischtitel	Ingmar Bergmans KVINNORS VÄNTAN
Tryckeri	J. Olsén litogr.anst.

Storlek	Mindre än 40 x 75 cm
Antal exemplar	2
Affischtitel	Ingmar Bergman - filmen KVINNORS VÄNTAN
Tryckeri	Zetterlund & Thelanders boktryckeri AB

Storlek	Cirka 60 x 80 cm
Antal exemplar	2
Affischtitel	Anita Björk - Jarl Kulle i KVINNORS VÄNTAN
Tryckeri	Fotopress

Storlek	Cirka 60 x 80 cm
Antal exemplar	2
Affischtitel	Eva Dahlbeck - Gunnar Björnstrand i KVINNORS VÄNTAN
Tryckeri	Fotopress

Storlek	Cirka 60 x 80 cm
Antal exemplar	2
Affischtitel	Maj-Britt Nilsson - Birger Malmsten i KVINNORS VÄNTAN
Tryckeri	Fotopress

Storlek	Cirka 60 x 80 cm
Antal exemplar	1
Affischtitel	Ingmar Bergmans MENS KVINDER VENTER
Tryckeri	Dyva & Jeppesens bogtrykkeri aktieselskab
Affischdesign	[?] Gaston

Storlek	Cirka 60 x 80 cm
Antal exemplar	2
Affischtitel	Sehnsucht der frauen

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Typ	Pressklipp

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Typ	Dialoglista
Manustitel	Kvinnors väntan. Anita Björk, Eva Dahlbeck, Maj-Britt Nilsson in Waiting women. A film by Ingmar Bergman.
Omfång	29 s. + 1 s. produktionsuppgifter + 1 s. innehållsbeskrivning.
Språk	Engelska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Anita Björk, Eva Dahlbeck, Maj-Britt Nilsson i Kvinnors väntan. En film av Ingmar Bergman.
Omfång	29 s. + 1 s. produktionsuppgifter.
Språk	Svenska

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Kvinnors väntan. Film av Ingmar Bergman.
Omfång	167 s.
Språk	Svenska

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Kvinnors väntan. Film av Ingmar Bergman.
Omfång	185 s. Spelplan, rekvisitalista, roll- och miljölista (18 s.) ingår.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Omfång	16 s.
Språk	Spanska

Typ	Dialoglista
Språk	Engelska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Kvinnors väntan. Anita Björk, Eva Dahlbeck, Maj-Britt Nilsson in Waiting women. A film by Ingmar Bergman.
Omfång	29 s. + 1 s. produktionsuppgifter + 1 s. innehållsbeskrivning.
Språk	Engelska

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Kvinnors väntan. Film av Ingmar Bergman.
Omfång	167 s.
Språk	Svenska

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se

Svartvitt papper	SET
Bakombild papper	2
Album	Ja

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Svenska

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Tyska

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Svenska

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Danska

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Tyska

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Engelska

Ljudtyp	Ljud
Färgtyp	Svartvit
Bärare	DCP
Längd i minuter	108 min
Dialogspråk	Svenska Franska

Typ	Digitalt ljud
Bärare	WAV

Typ	Digitalt ljud
Bärare	WAV

Typ	Digitalt visningsmaterial
Bärare	DCP

Typ	Digitalt arkivmaterial
Bärare	MAP

Typ	Digitalt arkivmaterial
Bärare	MAP

Typ	Digitalt visningsmaterial
Bärare	ProRes

Typ	Digitalt visningsmaterial
Bärare	H264