Molok (1999)

En olycksbådande fästning sticker upp bland molnen. En ensam, naken kvinna rör sig lättjefullt på fästningens terrass. Hon är medveten om att hon är övervakad och vinkar på måfå åt de kikarförsedda betraktarna. Alltjämt rastlös fördriver hon tiden i Führerns arbetsrum och försöker roa sig bäst hon kan till hans älsklingsmusik. När hennes älskade Adi slutligen anländer sker det utan ömhetsbetygelser, som om Eva hörde till tjänstefolket. Men det enformiga lugn som Eva tvingas uthärda, dag efter dag, bryts i alla fall av Führern och hans omgivning, den högra handen Martin Bormann och propagandaministern Joseph Goebbels med fjolliga hustrun Magda vid sin sida.

Allt är upplagt för ett dygns vila med bordskonversationer och promenader i det dramatiska alplandskapet. Bormann har gjort klart att allt tal om kriget är bannlyst, trots att det är våren 1942. Spänningen som ligger i luften utgör dock en hämsko på varje försök att spela upp någon form av salongskomedi. När värdinnans otålighet växer ställs Führern inför något mer än det triviala maktspelet kring bordsplaceringen och de intrikata turerna i Bormanns och Goebbels futtiga tävlan om uppmärksamheten.

Förvirringen hos en kvinna fjättrad av komplexiteten hos en man som är oförmögen till mänsklig närhet har gjort Eva lika eruptiv som föremålet för hennes längtan. Hennes längtan kan inte konkurrera med hans ansvar för Riket. Hennes trofasthet kan inte längre tåla hans befängda orerande eller hypokondriska klagomål. Hon är den enda som kan ifrågasätta det monster alla fruktar. Ty hennes röst är den enda som vågar säga emot Führern.

Uppgifterna här avser filmmaterial i Svenska Filminstitutets arkiv. Arkivets bestånd tillgängliggörs på begäran främst för forskning, andra filmarkiv och rättighetsinnehavare. Vid frågor kontakta filmarkivet@filminstitutet.se

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se